7. Musical indices

Rhythmic formulae of melodic lines

4a @ @ > @ @ 7/8a +>&@
5a @ @ >&@ +>+
5b #@ #>@@ 9a @ @ |+|&@
@ &>#@. @ @ |€€|&@
&@ >#@. 9b +>+> $
5c + >$ 9c +&>&@
6a @ &>&@ 9d +&>&@
6b +>@ @ 10a +>+>@ @
+>#@. 10av €€>€€>#@
+>& 11a + >+>&@
6c &@ >&@ 11b €€>€#@
7a +>&@ 11c +@ &>&@ $
€€>@ @ # 12a +>+>+
7b €&>@ @ 13/14 €&(#)€#@>&@
7c @ &>+ 13/14+ €&(#)€#@>&@>&@
7d @ @ >+>$ sp1 ++>@ &@@
8a +>+ sp2 ++>@ @@@
8b €&>&@ sp3 +@ @ >+$
8c &@ >+>$ ++>+$
8d +&@$

Let us adduce the more frequent rhythmic patterns. Most frequent are those that occur more than 15 times, frequent ones have 5-14 occurrences and less frequent ones occur 3-4 times. I ignore those that only have 1 or 2 occurrences. Isometric tunes. Most frequent: 7a (41) and 11a (31), frequent: 8a (13), sp3 (12), 8b (8) and 9b (5), less frequent: 6b (3). Heterometric tunes. Most frequent: 8a-7a (30) and 13/14 (16), frequent: 7a-8a (12), 7a- 6b (7), 8a-6b (7) and rubato (6), less frequent: 5a-7a (3), 8a-5a-7a (3). On the whole, salient patterns are 7a, 8a, 11a, further significant formulae are 8b, 6b, sp3 and 5a is also represented in heterometric forms.

7a:

+>&@

8a:

+>+

11a:

+>+>&@

6b:

+>@ @, +>#@. and +>&

8b:

€&>&@

sp3:

+@ @ >+$ and ++ >+$

5a:

@ @ >&@

In metrically special jir tunes the most frequent formula is 5b-5b (20), also frequent are 5c-5c (11), 6b-6b (10), 6b-5c (8), 5b-6b (7), 6b-5b (6) and 5c-6b (5), while rarer are 4a-5c (4) and 8a-8c (3). Lines 1–3 most frequently adopt the 5b, 5c, 6b, lines 2–4 the 8c, 9b and 7d patterns.

5b:

#@#>@@, @&>#@. and &@ >#@.

5c:

+>$

6b:

+>@@, +>#@. and +>&

8c:

& @ >+>$

9b:

+ >+>$

7d:

@ @ >+>$

Rhythmic formulae of isometric tunes

5b

№ 94

5c

Ex.11a, Ex.11.5

6b

Ex.8.4, № 5, № 134

6b+

№ 181

7a

Ex.3.2, Ex.3.3a, Ex.3.3b, Ex.6.3, Ex.6.4, Ex.6.7, Ex.7.2, Ex.7.4, № 3, № 8, № 9, № 11, № 13, № 20, № 21, № 23, № 25, № 26, № 27, № 30, № 31, № 42, № 44, № 45, № 67, № 70, № 72, № 75, № 78, № 80, № 81, № 83, № 89, № 90, № 92, № 93, № 104, № 112, № 116, № 126, № 145

7b

№ 2

8a

Ex.4.2, Ex.6.6, Ex.8.1b, № 12, № 16, № 22, № 29, № 35, № 36, № 50, № 85, № 87, № 97, № 98

8b

Ex.2.4a, № 106, № 107, № 115, № 118, № 128, № 174

8d

№ 284

8e

№ 287

9b

№ 109, № 159, № 193, № 281, № 282

10a

№ 173

10av

№ 160, № 169

11a

Ex.10.2, Ex.10.6, Ex.10.5a, Ex.11.1, Ex.11.2, Ex.11.3, № 147, № 149, № 155, № 156, № 157, № 158, № 161, № 162, № 163, № 164,
№ 172, № 177, № 178, № 180, № 182, № 185, № 187, № 188,
№ 190, № 191, № 194, № 196, № 198, № 199, № 279

11c

№ 280, № 183

12a

№ 146

Sp1

Ex.1

Sp1v

№ 14

Sp2

Ex.2.2

Sp2v

№ 17

Sp3

Ex.4.4, Ex.8.2b, Ex.8.3b, № 46, № 77, № 124, № 125, № 139, № 141, № 143, № 283, № 285

Rhythmic patterns of lines 1 and 2 of heterometric tunes

5a, 7a

Ex.2.1b, № 60, № 121

5a, 8c

№ 117

5b, 5b, 8c

№ 133

5b, 5b, spec

Ex.8.2a

5b, 8b

№ 105

5c, 7a

№ 1

5c, 8a

№ 84

5c, sp3

№ 136

6b, 5c

№ 111

6b, 6a

№ 122

6b, 7a

№ 123

6c, 5c

Ex.10.3

6c, 7a

№ 120

6c, 9b

Ex.12.2, Ex.13

6c, 8c

Ex.8.1a

7a, 5a

Ex.5.2, № 34, № 66

7a, 6b

№ 18, № 28, № 62, № 64, № 65, № 73, № 108

7a, 6c

№ 137

7a, 7av

№ 195

7a, 8a

Ex.2.1a, Ex.4.3, Ex.6.1, Ex.6.5, Ex.7.3, № 15, № 53, № 54, № 71, № 79, № 91, № 111

7a, 8a, 6b

№ 135

7a, spec

№ 37

7a, 10a

№ 6, № 7

7a, 11a

№ 32, № 82

7a~

Ex.5.1

7av

№ 138, № 144

7c, 6b

№ 4

7c, 7a, 5c

№ 88

8a, 11a

№ 142

8a, 4a

№ 48

8a, 4a

Ex.7a, № 41

8a, 5a, 7a

Ex.2.5, № 19, № 61

8a, 5b, 5a

№ 55

8a, 5c

Ex.8.6, № 140, № 76, № 119, № 132

8a, 6a

№ 69, № 130

8a, 6b

Ex.2.4b, № 49, № 51, № 96, № 131

8a, 6b, 9a

№ 39, № 40

8a, 7a

Ex.3.1, Ex.6.2, Ex.7.1, Ex.8.3a, Ex.8.5, Ex.9.2, № 24, № 33, № 38, № 43, № 52, № 56, № 57, № 58, № 59, № 63, № 68, № 74, № 86, № 95, № 99, № 100, № 103, № 113, № 114, № 129

8a, 7a, 5a

№ 10, № 47

8a, 7a, 6a

Ex.2.3b, Ex.4.1

8a, 8b

Ex.2.3a

8a, 7a

№ 127

8av, 5c

Ex.9.1

13/14

Ex.10.1, Ex.10.4, № 150, № 151, № 152, № 153, № 154,
№ 165, № 170, № 179, № 189, № 192

13/14~

№ 171, № 176, № 197

13/14+

№ 102

Orayda

№ 148, № 166, № 167, № 168, № 175, № 184

Special

№ 2861

Changeable and rubato

Ex.7.5, Ex.10.5b, № 186

Rhythmic formulae of jir tunes

Let us now see the rhythmic patterns of the first two lines of jir tunes. It is to be noted that in jir tunes performed giusto the barlines sometimes conceal the rhythmic formulae.

4a, 5c, spec

Ex.12.4a

4a, 4a, 8a

№ 257

4a, 5c, 7d

№ 270

4a, 5c, 8c

№ 253, № 263

4a, 5c, 8d

№ 260

5a, 3(!), 8c

№ 259

5b, 4a(!), 8c

№ 278

5b, 5b, 6b, 8c

№ 222

5b, 5b, 7d

№ 264

5b, 5b, 8c

Ex.12.6a, Ex.12.6b, № 204, № 206, № 208, № 213, № 216, № 235, № 240, № 252, № 254, № 261, № 262, № 272

5b, 5b, 9b

№ 220, № 232

5b, 5b, spec

Ex.12.5a

5b, 5bv, 8c

Ex.12.7a

5b, 6b, 8c

Ex.12.3b, Ex.12.5b, № 218, № 256, № 271

5b, 6b, 9b

№ 228

5b, 6b, spec

№ 238

5b, 6c, 9b

№ 236

5c, 5b, 8c

№ 221

5c, 5c, 7d

№ 230

5c, 5c, 8c

№ 201, № 203, № 233, № 255–268

5c, 5c, 9b

№ 225, № 241, № 247

5c, 6b, 7d

№ 217, № 226

5c, 6b, 8c

Ex.12.9b, № 219

5c, 6b, 9b

№ 210

5c, 8c

Ex.12.9a

6a, 5b, 8cv

№ 207

6a, 6b, 8c

Ex.12.7b

6b, 8c

№ 277

6b, 5b, 8c

№ 211, № 224, № 227, № 244, № 245, № 250

6b, 5c, 7a(!)

№ 101

6b, 5c, 7d

№ 258

6b, 5c, 8c

Ex.12.8a, Ex.12.8b, № 200, № 212, № 223, № 269, № 273, № 275

6b, 6b, 8c

№ 242, № 249, № 251, Ex.12.01

6b, 6b, 9b

№ 229, № 231, № 248

6bv, 6b, 8bv

Ex.12.3a

6c, 6c, 9b

№ 209

7a, 8c

№ 276

7a, 5a, 7d

№ 239

7a, 5c, 6av

№ 243

7a, 6a, 9b

№ 246, № 234

7a, 6c, 8c

№ 274

7a, 7a, 9b

№ 205, № 237

7a, 8c

№ 214

8a, 8c

№ 215, № 265, Ex.12.04b

Special

№ 202

1 @ @ |! !|@@ $.



NEXT
BACK